FUE SOLO UNA REVISIÓN DE LOS ACCIDENTES: EL THRILLER DE VENGANZA REVOLUCIONARIO ES TAN FRÍO COMO TE HACE PENSAR

El cineasta iraní Jafar Panahi lo ha puesto en prisión y ha estado haciendo películas durante años bajo un régimen restrictivo que ha llevado a muchos arrestos, prohibiciones de viaje, prohibiciones de cine y más injusticia. Al igual que en 2022, el gerente de 65 años fue encarcelado durante siete meses, y luego su liberación se anunció dos días después. Durante todo esto, Panahi continúa haciendo películas, a veces de contrabando de Irán y a veces siendo liberado de la prisión. Ahora, regresó a Cannes por primera vez desde 2003 y 30 años después de ganar la cámara Globos blancos , su característica de debut.

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Panahi has always used his films to criticize the policies and human rights violations of the Islamic Republic, making his films secretly and without permission. Su último, Fue solo un accidente Fue hecho en una situación similar, pero esta vez Panah pudo presentar la película él mismo. 刑務所での彼の時代に触発された、 Fue solo un accidente , un thriller vengativo jazz que debutó en una competencia en Cannes, acaba de ganar el parmedollar y ha sido golpeado con dificultades morales sorprendentemente conmovedoras en el centro. Incluso sin la adición del contexto de la aclamada carrera de Panahi, la película es efectiva para una inmediatez sorprendentemente modesta, pero dada la ubicación dentro de Panahi que viene, se convierte en una declaración audaz del director.

La decisión momentánea condujo a una asombrosa historia moral.

La película comienza con la familia de tres que regresa a casa una noche, cuando Egbal (Ebrahim Azitzi) se topa con un perro, daña el automóvil y lo obliga a buscar ayuda en una tienda local. Entra en el garaje y sus piernas chillan debido a la pierna protésica que usa de un incidente que no se menciona. El sonido inmediatamente causa a Vahid (Vahid Mobasseri), el dueño del garaje. Se arrastra a Egbal después de que se va y lo atrae al desierto.

Llegamos a saber que debido a los sonidos que sus falsas piernas hacen el sonido, Vahid cree que Egbal es el hombre que lo torturó mientras estaba en prisión. Sin embargo, no está completamente seguro: tuvo los ojos vendados todo el tiempo, y no está claro si la línea de tiempo coincide cuando Egbal le muestra cicatrices de una lesión sin piernas. A medida que la duda comienza a avanzar, nos vemos obligados a cuestionar si Vahid está tomando una decisión basada en la profecía en lugar de los hechos confirmados, y decide no enterrar a Egbal, contactando a sus compañeros prisioneros para ayudarlo a identificar al hombre que ha empacado en la caja detrás de la camioneta.

A partir de ahí, discuten su identidad y si matar a Egbal incluso cura las heridas infligidas por él y el régimen, para que la espiral ya no pueda controlarla desde allí. Este tipo afirma que no es tortura de estas personas, pero en la mayor parte de la película incluimos al fotógrafo de bodas Shiva, la novia, su novio y otro hombre que está preocupado por matar a Egbal, independientemente de sus sospechas de que comenzará a expandir su grupo.

Todos los pequeños actos de resistencia son tan importantes como los actos más grandiosos [y] es a través de esto que Panahhi encontró tales sentimientos emocionales ...

Es como si en tiempo real, Panahhi estuviera trabajando en sus propios pensamientos sobre lo que hará si defiende su sufrimiento y tiene este tipo de poder en ellos, dando voz a las diferentes perspectivas del juego. ¿La venganza es realmente la respuesta? ¿Este acto violento realmente sanará el trauma causado por un hombre con su prótesis? Y lo que hace la novia y el novio, en la punta de uno de los momentos más felices de sus vidas, ha vuelto a las profundidades de su peor experiencia.

Panahi mantiene las cosas apretadas y perseguimos a este grupo mientras conducen y discuten qué hacer. La camioneta en sí misma actúa como un lugar como es claustrofóbico, enojado, resentido y, debido a que tales actos les costaron, comenzaron a sanar en todos los sentidos. Usando esta historia brillantemente diseñada, Panahhi hace muchas preguntas importantes sobre la naturaleza de la venganza, la violencia y los regímenes opresivos. Es un viaje suave, más refinado que una camioneta Vahid, pero no sin su desorden.

Sin embargo, lanzar esta película es un acto continuo de resistencia de Panahhi, y le da a la gente una voz tanto en Irán como en otros gobiernos opresivos. Incluso de una manera sutil Fue solo un accidente Desde las circunstancias en las que Panahhi filmó la película hasta poner a la actriz de Hijabless en la pantalla, lo cual es obligatorio por la ley iraní.

En un momento, los personajes afirman que el grupo no está lleno de asesinos, no somos como ellos, dice ella. Pero estas pequeñas diferencias no son importantes en el ciclo de violencia producido por las vidas que se ven obligadas a liderar, ya sea que permanezcan en las leyes hechas por el gobierno o las FL en su vida diaria. Todos los pequeños actos de resistencia son tan importantes como los actos más grandiosos. Es a través de todo esto que Panahhi encontró tales sentimientos emocionales y estaba envuelto en un thriller estimulante justo cuando hacía frío. Es un logro espectacular del director, y es una mayor efectividad mientras me siento conmigo después de verlo. Como dudas que se arrastran a un grupo de personas que buscan venganza, Fue solo un accidente Lentamente penetra, luego te sostiene y te lleva por su viaje encantador.

Fue solo un accidente Se estrenó en el Festival de Cine de Cannes en 2025, donde ganó el Parmedollar. Neon distribuye películas en América del Norte.

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